Recensione 'Call Me By Your Name': Luca Guadagnino consegna un capolavoro strano - Sundance 2017

'Chiamami col tuo nome'



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“; è meglio parlare o morire '> Call Me By Your Name, ”; che affiora in una scena in cui un personaggio legge le parole di Marguerite di Navarra in 'L'Heptaméron', ”; ma è un'idea al centro di tutte le narrazioni strane. È stato particolarmente presente nel cinema queer, dove la mutualità e la sopravvivenza sono spesso i compagni di letto più agrodolci. Ma chiamami col tuo nome ”; non cita solo le parole di Marguerite, ma le inserisce in ogni fibra del suo essere. È un grande film a causa di quanto lucido pone la sua domanda, e uno essenziale a causa di quanto coraggiosamente risponde.

Diretto da Luca Guadagnino con tutto il suo solito figo ('I Am Love') e adattato dall'amato romanzo del 2007 di André Aciman con lo stesso nome, il rapace 'Call Me By Your Name ”; quasi si affianca ai recenti fenomeni LGBT “; Carol ”; e “; Moonlight, ”; abbinando l'arte e l'empatia con cui quei nuovi capolavori districarono il desiderio repressivo di attrazione per lo stesso sesso.



È il 1983, da qualche parte nel Nord Italia. ”; Il culmine dell'estate e tutti gli adolescenti del quartiere sono in calore. Elio Perlman (Timothée Chalamet, mantenendo la promessa mostrata in Miss Stevens lo scorso settembre) è ancora vergine. Un americano di 17 anni il cui padre, una celebrità locale, è un eminente professore specializzato in cultura greco-romana (Michael Stuhlbarg), Elio è germogliato dal suolo come gli alberi di albicocca che circondano la villa della sua famiglia, e lui ’; s aspettando con impazienza di sbocciare. Abbastanza scaltro da essere scambiato per un bambino ma abbastanza sofisticato da essere scambiato per un uomo, Elio è un prodigio di musica multilingue che è più a suo agio con Bach e Berlioz di quanto non lo sia nel suo stesso corpo. Sa tutto e niente. Ma sta per ottenere un inferno di educazione.



'Chiamami col tuo nome'

Ogni estate, il padre di Elio vola fuori da uno studente laureato per rimanere nella villa e aiutarlo nelle sue ricerche: quest'anno il tirocinante è Oliver (Armie Hammer, sensazionale qui come lo era nel 'Social Network', 'The Social Network'. ma allo stesso modo un tocco troppo vecchio per la parte). Oliver ha 24 anni e il suo corpo è un'epopea a sé stante, grande come una delle statue antiche che sono state dragate dai mari locali. Arrogante, desideroso e quasi sospettosamente bello per un aspirante storico, il misterioso nuovo visitatore sembra spesso che si sia perso sulla strada per un romanzo di Patricia Highsmith. Mentre gran parte del film si distende tra l'erbo febbrile di Bertolucci, il calore in erba di Mia Hansen – Løve e lo stoicismo influenzato di James Ivory (che, a 88 anni, ha un merito di co-sceneggiatura in questa sceneggiatura), una sottile ombra di suspense si insinua lungo i bordi esterni di ogni fotogramma, innescando gli spettatori per un tipo di pivot molto diverso da quello che Guadagnino dispiegò durante il terzo atto di 'Bigger Splash'.

Elio e Oliver si avvicinano mentre l'estate affonda verso i suoi giorni da cane - all'inizio condividono solo un bagno, l'adolescente magro guarda il suo nuovo imprevedibile amico come se non potesse capire come possano essere la stessa specie, figuriamoci essere interessati nella stessa cosa. Ma presto emergono elementi comuni e semi-segreti: per prima cosa, sono entrambi ebrei in una terra di caprioli. Oliver, senza dubbio consapevole di apparire come il vincitore della gara di punta di Hitler, indossa una collana di Stella di David sotto la camicia, un emblema appena visibile della sua alterità. I Perlman, d'altra parte, sono ciò che il padre di Elio descrive come 'ebrei di discrezione'. (una delle battute più divertenti in un film che è intriso di un forte senso dell'umorismo), ma la stranezza di celebrare Hanukkah a breve distanza da Città del Vaticano alla fine lascia il segno.

Mentre il film procede, Elio e Oliver iniziano a condividere cose più tangibili: gite in bicicletta, tocchi erranti, un desiderio sconosciuto di fare sesso l'uno con l'altro (l'ultimo è un grande problema). Fondamentalmente, tuttavia, Elio è tanto in conflitto per le sue passioni quanto quelle del ragazzo della porta accanto. I suoi gusti sono fusi e volatili: suona lo stesso pezzo di pianoforte in uno stile completamente diverso ogni volta che lo suona, con grande frustrazione divertita di Oliver. Quando non è impegnato a guardare a bocca aperta la sua muscolosa infatuazione, sta cercando con entusiasmo di deflorare la ragazza francese in fondo alla strada (Esther Garrell, della New Wave Garrells), che indossa il suo guardaroba di abiti estivi come se stesse cercando di vergognarsi via le altre stagioni.

Raccontando questa storia con la stessa capricciosità tipicamente inebriante che è arrivata a definire il suo lavoro, Guadagnino non si sofferma su sguardi di desiderio discutibilmente richiesto. Non è Todd Haynes e - con la possibile eccezione di un lungometraggio di lunga durata che segue i due protagonisti attorno a una fontana e dota lo spazio tra loro di un palpabile senso fisico di attrazione e negazione - non cerca di essere . Invece, rimane in sintonia con l'energia grezza di provare a sentire qualcuno senza toccarlo, di come è vivere quell'estate magica in cui il tempo è l'unica parte del tuo mondo che non cambia ogni giorno.

Increspato con composizioni di pianoforte nervosamente eccitate e girato con una sensualità incommensurabile dal direttore della fotografia tailandese Sayombhu Mukdeeprom (& zio Boonmee che può ricordare la sua vita passata & e “; Arabian Nights ”;), “; Call Me By Your Name ”; è un film corposo che sottopone tutte le sue bellezze al servizio di una semplice verità: più cambiamo, più diventiamo ciò che siamo. Come i prefissi latini che Oliver e Mr. Perlman risalgono alle loro radici o le opere d'arte antiquate che risuonano a causa di quanto il mondo è cambiato dalla loro creazione, Elio apprende che la crescita - per quanto selvaggia o preoccupante possa sembrare in quel momento - è il più grande dono che può fare a se stesso.

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Guardarlo lentamente arrivare a quella realizzazione è un'esperienza indimenticabile e incredibilmente commovente a causa di come anche il film arriva a realizzarla. Guadagnino vive per la parte climatica di questa storia, quando i sentimenti sono finalmente trasmutati in azione e la vera natura di Oliver rompe il busto di marmo del suo corpo (il calore di Hammer in queste scene è straordinario). I dettagli sono meglio vissuti per te, ma è sicuro dire che il film è all'altezza della reputazione di vapore del libro, e Chalamet e Hammer si gettano l'uno contro l'altro con il goffo abbandono del primo amore. Sempre più divorziato dal materiale di base mentre procede, i battiti finali dell'adattamento di Guadagnino galvanizzano due ore di incertezza lenta in un ritratto malinconico e straziante di due persone che cercano di trovarsi prima che sia troppo tardi. Come dice il padre di Elio in un monologo straziante che ogni genitore potrebbe voler memorizzare per un uso futuro: 'Non farti sentire nulla per non provare nulla'. Che spreco. ”;

Lasciandoci con una delle splendide nuove canzoni che Sufjan Stevens ha scritto per il film, questa storia dolorosamente potente - un brillante contributo al canone del cinema strano - dona nuova vibrante vita alla risposta che Marguerite di Navarra ha dato alla sua domanda. “; Consiglierei a tutti quelli che sono i miei amici di parlare e non morire, ”; disse: 'Perché è un brutto discorso che non può essere riparato, ma una vita persa non può essere ricordata.'

Grado: A

“Call Me By Your Name” è stato presentato per la prima volta nella sezione Premier del Sundance Film Festival 2017. Sony Pictures Classics uscirà entro la fine dell'anno.

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