Recensione di 'Dogman': Matteo Garrone lancia una saga di vendetta castrata sul fascismo e sui barboncini - Cannes 2018

“Dogman”



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Sottile come un grande danese, e meno convincente di un barboncino da show che sta cercando di fingere di essere una randagia selvaggia, 'Dogman'. è un piccolo film ovvio e teso su un toelettatore italiano che sta vivendo la vita con la coda tra le gambe. Un'altra severa considerazione dell'oltretomba criminale italiana da parte del regista di Gomorra - anche se uno che si avvicina molto di più ai margini di quanto non faccia alla folla - l'ultimo film di Matteo Garrone potrebbe presentarsi come un'accogliente saga di vendetta, ma questo è solo perché sta cercando di buttarti via dal profumo. Ahimè, non è molto prima che le grida castrate di un'allegoria a tre zampe inizino a venire da tutte le direzioni, il sottotesto appena nascosto che abbaia la testa come un piccolo Chihuahua che non è stato nutrito.

Il fascismo non è buono. In realtà, è davvero male. L'Italia lo sa fin troppo bene, anche se sembra che alcune parti del Paese potrebbero aver urgente bisogno di un corso di aggiornamento. Marcello, un gentile ma codardo codardo / spacciatore di cani da qualche parte su un tratto grigio e dimenticato della costa italiana, sta per imparare quella lezione nel modo più duro. Interpretato alla perfezione da Marcello Fonte (le cui caratteristiche affondate e l'atteggiamento sfortunato suggeriscono un incrocio tra Peter Lorre e Buster Keaton), Marcello vuole solo gestire i suoi affari, trascorrere del tempo con sua figlia quando è in prestito da sua madre, e stai fuori dai guai.



Non sembra chiedere troppo. Certo, alcuni dei cani sembrano un po 'pericolosi: il pitbull che pulisce nella prima scena evoca il rapace in gabbia dal prologo di 'Jurassic Park'. - ma Marcello li adora tutti. Durante il suo tempo libero, li governa anche per le esibizioni di cani. È il tipo di ragazzo che ama essere apprezzato, e lo è dozzine dei migliori amici.

Kevin sparò nello spazio

L'unica vera minaccia alla vita e al sostentamento di Marcello è un brutale ex pugile di nome Simone (Edoardo Pesce). Una coca cola che si comporta come un toro e tratta l'intera città come il suo negozio di porcellane personale, Simone tende a ottenere ciò che vuole. È costantemente vittima di bullismo da parte di Marcello alla sottomissione. Ad un certo punto, dà forza al governatore nel dargli droghe gratuite; a un altro, costringe Marcello a lavorare come autista di fuga durante una rapina, solo per irrigidire il povero ragazzo dalla sua parte.

La maggior parte degli amici di Marcello vuole mettere a tacere Simone (stile siciliano), ma il nostro uomo non riesce a tradire il suo prepotente. Marcello ha molte opportunità per farlo - nemmeno a uccidere Simone, ma piuttosto solo per lascialo morire - e li trasmette tutti. Al culmine della sua sconfitta acquiescenza, Marcello accetta persino di scontare il carcere per Simone. Agisce come un furfante per un crimine terribile, alienandosi dalla comunità il cui affetto è la sua più grande preoccupazione. E mentre è convinto che Simone lo aspetterà a braccia aperte alla fine della sua frase, non è proprio come funzioni. I cattivi non danno calci ai cani per far arrabbiare i cuccioli, lo fanno per spaventarli. Per farli piagnucolare e obbedire.

Simone è un molto uomo cattivo - così cattivo (e così indomito) che “; Dogman ”; alla fine inizia a somigliare a un film mostro. Simone si fa sempre vedere quando Marcello è solo al buio, una bestia inarrestabile sul sentiero di guerra fino a quando non ottiene il suo chilo di carne (o il suo prossimo urto di coca). È in parte Frankenstein e in parte Terminator, un cane pericoloso che è lontano dalla catena. Certo, i mostri sono una delle più affidabili fonti di metafora del cinema, e questo è doppiamente vero in un film artistico dalla faccia di pietra che è intrecciato con la violenza di un occidentale e dotato del peso morale di una storia della Bibbia. Più forte è la corteccia di Simone, meno diventa un personaggio reale. Più Marcello si fa duro, più le sue circostanze iniziano a sentirsi astratte.

In un film che inizia con una visione così chiara del suo angolo di mondo, è molto facile notare quando le cose si appannano e l'interesse svanisce. Marcello è un personaggio avvincente - abbastanza scarno per noi da non cancellarlo completamente - e Fonte non lascia mai che la vita esca dai suoi occhi anneriti. Aiuta totalmente Garrone prende il suo protagonista. La rigidità dello stile del regista invita una pallida inquietante e operosa a sistemarsi su ogni scena, un effetto che sminuisce Marcello dall'inizio alla fine. Sentiamo la sua impotenza ogni volta che la cinepresa rifiuta di muoversi per lui, così come sentiamo la sua insignificanza ogni volta che una composizione lo mette in un piccolo cono di luce, un'anima innocente in una città di teppisti egoisti. C'è sempre stata una forza bruta nella direzione di Garrone, e questo certamente non è cambiato qui.

Se solo questo film assonnato e laconico non fosse così paralizzato dalla sua necessità di funzionare come una parabola noiosa. Tutto il suo calore e tutto il suo umorismo (e ce ne sono molti nei primi tratti) sono usurpati da una metafora che non ha ossigeno per risparmiare per tali cose e la semplicità di quella metafora è costantemente esposta dal grinta dell'approccio social-realista di Garrone.

Fascismo, “; Dogman ”; sostiene, può essere rappresentato da un solo uomo, ma funziona come un sistema completo e inevitabile. Si basa su una perversione oscura della lealtà che i cani forniscono. Ma la lealtà, di per sé, non è necessariamente una virtù: essere fedeli alla persona sbagliata può consentire ogni sorta di mali. I cani sono i migliori amici dell'uomo perché amano incondizionatamente e non hanno la capacità di pensare che attraverso - persino il pastore tedesco di Hitler lo adorasse. Non è un mistero così tanto, anche se a volte ci dimentichiamo di esserne consapevoli. Il nuovo film cupamente opprimente di Garrone non è abbastanza memorabile per aiutarci in questo. Trama.

Grado: C

“Dogman” è stato presentato in anteprima al concorso al Festival di Cannes 2018. Attualmente sta cercando la distribuzione negli Stati Uniti.



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