INTERVISTA RE-RUN DVD: Shane Carruth su “Primer”; Le lezioni di un primo timer

INTERVISTA RE-RUN DVD: Shane Carruth su “Primer”; Le lezioni di un primo timer

di Wendy Mitchell

Shane Carruth negli uffici THINKFilm di New York City. Foto di Wendy Mitchell / indieWIRE.

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[NOTA DELL'EDITORE: Wendy Mitchell ha parlato con Shane Carruth di 'Primer'; il film uscirà in DVD questa settimana (19 aprile 2005).]

Shane Carruth'S 'Primer' è uno dei film più confusi e alla fine emozionanti dell'anno. È così che questo regista autodidatta per la prima volta ha conquistato il premio della giuria Sundance Il 2004 con questo inaspettato debutto ha fatto registrare un budget di $ 7.000. Ha anche vinto il premio Alfred P. Sloan Foundation per i film legati alla scienza.

Carruth ha precedentemente studiato matematica e lavorato come ingegnere del software; la parte scientifica della sua mente è sicuramente in mostra in 'Primer'. Il film segue due giovani ingegneri nella periferia di una città senza nome che trascorrono il loro tempo libero armeggiando con vari esperimenti. Quando un progetto risulta avere poteri nel viaggio nel tempo, si cimentano con opportunità eccitanti e potenzialmente distruttive. Gli uomini esplorano le capacità della macchina, ma la loro relazione si deteriora mentre affrontano le conseguenze delle loro azioni. 'Primer' è sia una storia di fiducia e amicizia, sia di alcuni affascinanti principi scientifici - persino Carruth ammette che lo spettatore medio può capirne solo il 70% circa alla prima visione.

Carruth ha iniziato a scrivere la sceneggiatura quando era un ingegnere; lasciò il lavoro dopo aver risparmiato abbastanza denaro per iniziare. Quindi ha trascorso i successivi tre anni a girare e modificare il film. Carruth non solo ha scritto e diretto il progetto, ha anche preso uno dei due ruoli principali di recitazione, ha curato il film e composto la musica. Wendy Mitchell di indieWIRE ha parlato con Carruth, con sede a Dallas, quando ha visitato New York ad agosto; THINKFilm rilascia il film oggi a New York, Dallas e Plano, TX.

Indiewire: Perché hai voluto fare il regista?>

Carruth: No, ho controllato un corso di cinema presso la SMU [Southern Methodist University di Dallas] per circa due settimane, ma si è trasformato in un John Waters corso di teoria, quindi ho dovuto uscire.

iW: Quindi, come hai capito come fare un film?

Carruth: Ero davvero spaventato e paranoico e quindi ho provato a metterlo insieme il meglio che potevo. La cinematografia era incredibilmente estranea a me, quindi ho letto il più possibile al riguardo. Una volta ho capito che si trattava solo di fotografia con una velocità dell'otturatore impostata, ho ottenuto un po 'di pellicola per diapositive e ho iniziato a fare storyboard per la sceneggiatura e scattare foto. Mi sono preso un sacco di tempo per farlo solo per essere sicuro di sapere esattamente cosa stavo facendo. Alla fine sapevo che aspetto avrebbe avuto il film: la mia esposizione, la composizione e tutto il resto. Non avevo più paura della cinematografia e mi è stato di grande aiuto quando stavamo girando. Non stavamo cercando di capire dove mettere la macchina fotografica o come raccontare la storia. Era già pronto. Abbiamo appena abbinato i frame e impostato il F-stop e basta. Ogni piccola parte l'ho appena messa insieme.

iW: Da dove viene l'idea iniziale di questo script?

Carruth: Sapevo che la storia sarebbe stata quella di questi due ragazzi che iniziano come amici e poi alla fine, a causa dell'equazione della fiducia che cambia, non sarebbero stati in grado di stare l'uno attorno all'altro. Allo stesso tempo, stavo leggendo tutta questa saggistica sulla storia del calcolo, il numero zero e il transistor. Ho trovato tutti questi punti in comune che mi sembrava di non aver mai visto prima nel film. E volevo vederli. Quindi quella era la mia impostazione. Sapendo cosa sarebbe stato e quanto fosse fantastico - ciò ha dettato al mondo che ci sarebbero stati. Devi crederci, deve essere quasi banale, così che quando arrivi a quella roba fantastica, ci vai anche tu.

iW: Quanto tempo hai impiegato per creare 'Primer'?

Carruth: Ci è voluto circa un anno per scriverlo. Molto di ciò stava imparando a scrivere e solo in un formato generale. E quella era la fase di pre-produzione. È stato quando stavo portando i miei storyboard e andando in strutture di produzione per porre loro un sacco di domande su come funzionavano le cose e proteggere le location. E poi abbiamo girato per cinque settimane. Quindi due anni di montaggio, composizione e così via.

iW: All'esterno, sembra che tu sia un maniaco del controllo, cercando di fare tutto da solo. Volevi avere il controllo o era un problema di soldi?

Carruth: Probabilmente entrambi. L'errore più grande che ho fatto è stato non avere un produttore a tempo pieno. Stavo assicurando luoghi e guardaroba e assicurandomi che le persone venissero chiamate per presentarsi in tempo e portare il film in laboratorio e ottenere la macchina fotografica - e tutte queste cose che sono felice di fare - ma se sto facendo tutto , Non mi sto concentrando sulla mia storia. Quindi non c'è mai niente di meglio della sceneggiatura. Quindi avere altre persone che possono fare un lavoro qui o là, questa è la cosa più importante. Ma penso che sia successo forse perché sono un maniaco del controllo. Penso che ci fossero persone disposte ad aiutare con cose del genere. Ma quando le persone leggono una sceneggiatura su una macchina del tempo portatile, vogliono fissare luci lampeggianti e ottenere una macchina della nebbia. Non posso spiegarglielo. Ad ogni modo, sono un maniaco del controllo, ma è importante sentirsi fortemente sul materiale su cui stai lavorando.

iW: Quando stavi sparando, avevi la mentalità per farlo bene o per sparare ora e risolvere in seguito?

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Carruth: È stato modificato quasi in lattina. Dovrebbe essere stato. È il fatto che sono un idiota che non lo era. Non solo ho scattato una sola ripresa, ma solo da un angolo sapevo che avrei usato e con le linee che sapevo che avrei usato. E poi andremmo all'angolo successivo. E c'era solo una riga sovrapposta. Quindi per problemi di continuità - l'attore che ha il braccio sul tavolo in uno scatto ma non nell'altro - ho avuto abbastanza film per tagliarlo in un modo. Risolvere quel problema fu un incubo. Non è divertente.

iW: Perché ti sei lanciato nel film? Hai mai recitato prima?

Carruth: No, non l'ho fatto. Ad essere sincero, non volevo essere nel film, non è stata una mia scelta. Ho avuto un brutto processo di casting. Non suona molto, ma ho fatto l'audizione di oltre 100 ragazzi per i due protagonisti e ho scoperto David Sullivan [che interpreta Abe] come l'altro attore, ma è stato un processo terribile. Non stavo offrendo soldi a nessuno, ma i ragazzi che si stavano presentando non avrebbero guardato prima il materiale. Quello che avrei avuto è che i ragazzi leggono la pagina ... Non posso dire nulla da quello. Mi ha spaventato a morte - Ecco un ragazzo che non è nemmeno pronto per la prova e se lo lancio e decide di saltare dopo due settimane, sono morto. Ho pensato, mi sono adattato all'età, sarò sempre lì, è una persona in meno che devo chiamare ogni giorno, quindi ho pensato di farlo da solo.

iW: Andando nelle tue istantanee e storyboard, ci sono alcuni look stilizzati, e ulteriormente supportati dalla narrazione, del film. Che tipo di film ti ha ispirato? O stavi cercando di fare qualcosa di nuovo?

Carruth: Se mai mi fossi trovato a fare qualcosa che pensavo di rubare, mi fermerei. Ma l'ho sentito 'The Limey' mi ha dato il permesso di raccontare una storia che si basa su qualcosa che assomiglia alla realtà, ma di girare e tagliare questo in un modo non convenzionale. Qualcuno ha chiesto perché la voce fuori campo suonasse così. E non ci ho pensato fino ad allora, ma la voce fuori campo probabilmente torna a Malick'S 'Giorni del cielo'. Quella voce fuori campo mi ha sempre incasinato.

iW: Perché hai deciso di usare così tanto gergo nel dialogo? In realtà funziona bene nell'aiutare a impostare il tono realistico, credo.

Carruth: Abbiamo trascorso molto tempo a parlare di ciò di cui stavamo parlando. Per me era importante che non stessimo solo parlando di tecno-chiacchiere, che ciò che stavamo dicendo in realtà ha senso. E in realtà tutto ha un senso, per quanto riguarda ciò che stanno cercando di costruire in origine: il magnetismo e l'uso di super conduttori. Ma la speranza è che anche se stessimo canticchiando, otterresti qualcosa sulla politica di questo gruppo, che è entusiasta di cosa e sulle amicizie. La speranza era che se anche se quel gergo non funzionasse, c'era qualcosa a cui prestare attenzione.

iW: Era tua intenzione avere una relazione leggermente antagonista con il pubblico, che non avrebbero ottenuto tutto?

Carruth: No, non antagonista. La mia intenzione era di assicurarmi che le informazioni fossero lì. I miei film preferiti sono quelli da cui mi allontano e so di aver visto una storia. Ho visto la parte centrale della trama. Ma se mai dovessi dare un'altra occhiata, allora posso vedere che c'erano altre cose in corso che non avevo realizzato. Quindi questa era l'intenzione: assicurarsi che l'informazione fosse lì e che almeno tematicamente sto raccontando una storia solida. In modo che se ti interessa abbastanza, se ti è piaciuto, e vuoi dare un'altra occhiata a questo, in ogni caso, le informazioni sono lì. Questo è il mio tipo di film preferito.

iW: Da dove viene il titolo?

Carruth: Per prima cosa, ho visto questi ragazzi come scientificamente realizzati ma eticamente, idioti. Non hanno mai avuto ragioni prima di avere domande etiche. Quindi, quando vengono colpiti con questo dispositivo, ne sono accecati. La prima cosa che fanno è fare soldi con esso. Non stanno parlando dell'etica di alterare il tuo ex sé. Quindi per me sono bambini, sono fondamentalmente come i bambini della scuola materna. Chiamarlo un primer o una lezione era il modo più semplice di procedere. E poi c'è anche questo potere che hanno nell'usare il dispositivo è qualcosa di quasi peggio della morte. Per mettere qualcun altro nella posizione in cui non sono sicuri di avere il controllo di qualcosa. Non sono più in prima linea e vivono nel passato di qualcuno, per essere secondari in quel mondo. La cosa più importante è sentirsi come se fossi in prima linea, essere primi o primi. Non avrei mai voluto dirlo nel film, ma è da lì che viene.

iW: Se avessi più soldi su cosa li avresti spesi?

Carruth: Avrei sparato su 35mm. Avrei girato più film. Sarebbe stato bello scrivere la musica e poi consegnarla a qualcuno esperto perché ho trascorso molto del mio tempo a imparare software e creare campioni perché non riuscivo a trovare la giusta selezione di musica ovunque. Dire 'ecco il tema, ecco la scena' e fare in modo che sia il loro lavoro - sarebbe stato interessante.

iW: Ti è piaciuto girare su Super 16? Hai mai pensato di passare al digitale?

Carruth: L'ho considerato, ma non è mai sembrato giusto. Sfortunatamente, non credo che [digitale] sia lì - la risoluzione e l'intensità del colore non sono ancora lì. E a causa della storia e di quanto sia fantastico, ho dovuto iniziare almeno nello spazio cinematografico convenzionale. So che esiste una versione di 'Primer' che so funzionare, girato video portatili come un documentario. Ma per questo è stato importante che iniziasse molto convenzionale, quindi quando va fuori di testa e portatile, si abbina alla storia.

iW: Per quanto riguarda i tuoi altri progetti, pensi che sarai sempre uno scrittore / regista?

Carruth: Penso che avrò sempre voglia di scrivere e dirigere. Sono interessato a produrre e aiutare altre persone a raccontare storie. Ma sono ancora innamorato della scrittura e della regia.

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iW: Con il prossimo film avrai ancora il controllo di molti di questi diversi aspetti o proverai ad essere il regista?

Carruth: Spero di provare a trovare una via di mezzo. Come per la musica, per il prossimo film in realtà ho scritto un po 'di musica e vorrei poterlo consegnare a qualcuno che ha una certa esperienza nella composizione. E se i soldi ci sono, per farli esibire da musicisti dal vivo. Penso che dovrebbe essere qualcosa del genere in cui ci avrei messo la mano, ma qualcun altro lo sta facendo.

iW: Che ne dici di modificare, ti è piaciuto modificarlo da solo?

Carruth: Sì, sicuramente. Ho odiato il problema risolto perché stavo solo pagando per gli errori che ho fatto durante le riprese. Ma il montaggio è stato molto soddisfacente. Trascorri ore a lavorare su qualcosa e poi riesci a guardarlo. È immediatamente soddisfacente dove tutto il resto è solo un po 'di attesa, attesa e attesa.

iW: So che hai avuto altre offerte al Sundance; perché sei andato con THINKFilm?

Carruth: Li ho conosciuti ora e sono fantastici, ma al momento non conoscevo nessuno. Tutto si basava sul fatto che alla fine c'erano solo due società veramente interessate e abbiamo riorganizzato un accordo unico. THINKFilm era aperto e l'altra società no. Invece di anticipare l'avanzata, si trattava più di essere coinvolti nel back-end. Erano aperti a questo e mi ha fatto sentire meglio riguardo a ciò che avevano programmato.

iW: A cosa lavorerai dopo?

Carruth: Ero a metà di una sceneggiatura quando tutto è iniziato, quindi quando questo si esaurisce, spero di tornarci. È una storia d'amore tra un prodigio di oceanografia di 18 anni e la figlia di un commerciante di materie prime e si trova sulle rotte commerciali dell'Africa orientale e dell'Asia meridionale.

iW: Ho letto in un'intervista che hai ricevuto cattivi consigli da varie persone lungo la strada. Vuoi approfondire qualcosa di tutto ciò?

Carruth: Ho ricevuto dei cattivi consigli ieri.

iW: Lo chiedi?

Carruth: No. Non chiedo mai consigli. Voglio dire, faccio tonnellate di domande tecniche. Quando ero in pre-produzione, entravo e facevo tonnellate di domande. - qual è la migliore fotocamera? Quali fotocamere riprendono super 16? Quale film dovrei girare?

Ma mi è stato detto che non puoi girare un film sotto luci fluorescenti, che è impossibile perché le luci fluorescenti lampeggiano e otterrai l'effetto strobo. Mi ha spaventato a morte. Ma sono andato a fare un test ed è andato tutto bene. Non credo che ci sia una cornice di uno scatto al chiuso che non abbia una luce fluorescente su di esso. Voglio dire, cose del genere, se avessi comprato quello che hanno detto, avrei finito per spendere più soldi o non avrei girato come volevo. Un altro consiglio è stato che non puoi girare a corto raggio perché non sarai in grado di esporre correttamente il tuo film. Devi ottenere un biglietto da visita. Devi avere un biglietto da visita o nessuno ti parlerà mai.

iW: Qual è il tuo buon consiglio alle persone, oltre a quello di ottenere un produttore?

Carruth: Questo potrebbe essere solo un colpo di fortuna enorme. Avrei potuto vincere una specie di lotteria. E se sono abbastanza fortunato da fare un altro film, e le persone sono disponibili a questo, allora forse dirò, sai una cosa, penso che sto bene in questo lavoro. Allora forse inizierò a dare consigli. Ma, per ora, sono solo un vincitore della lotteria che offre suggerimenti di borsa. Non ha alcun senso.

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