Godard's 60s: The Chinese

Per quelli di noi che pensano ancora a Jean-Pierre Léaud come lo abbiamo visto per la prima volta, sugli scaffali delle biblioteche nei film diretti da François Truffaut, I cinesi è un appello gentile. Senza Jean-Luc Godard, Olivier Assayas avrebbe ancora lanciato Léaud per bere da una bottiglia di Coca da tre litri comicamente sovradimensionata Irma Vep? Tsai Ming-liang, il suo amore per I 400 colpi intatto, insisto sul grande soprabito di Léaud Che ore sono lì?o sul gesto fisico di un numero di telefono passato su un pezzo di carta?

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Léaud, con le sue facili esasperazioni, reagisce. Afferma il suo nervosismo invece di nasconderlo; le sue mani indicano una continua, incustodita sorpresa con le sue emozioni dirompenti. Truffaut ridimensionò sempre più le esibizioni, ma Godard, come Luc Moullet con Una ragazza è una pistola, incitò Léaud su. Ad ogni nuova stagione, un vecchio film Godard torna in circolazione. I cinesi dovrebbe essere onnipresente. Prevede non solo i disordini degli studenti nel 1968 a Parigi, ma anche il più grande dei supplementi di DVD, l'audizione archiviata. Ancora una volta, è stato Truffaut a combinare la prova di Léaud I 400 colpi—Una domanda e risposta improvvisata — nel taglio finale. Ma dove Truffaut corteggiava il naturalismo attraverso la scena incomprensibile, I cinesi sollecita la meccanica inventiva. Léaud interpreta Guillaume, uno studente e maoista, che alla fine pontifica, ma solo a volte come Guillaume. A volte è Jean-Pierre, a volte si rivolge ai suoi compagni di classe, a volte ride della folla. Se il pubblico non è noi, è Godard, che ascoltiamo, o forse Raoul Coutard, il cameraman, che vediamo dietro la sua telecamera. Fai clic qui per leggere il resto dell'articolo di Nathan Kosub su I cinesi.

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