Come Quentin Tarantino ha resuscitato Ultra Panavision 70 per 'The Hateful Eight'

Il ritorno del film avrà il suo più grande impulso con la versione Ultra Panavision 70 del difensore della celluloide Quentin Tarantino, nel western post-guerra civile 'The Hateful Eight'.



Girato su una pellicola da 65 mm con obiettivi Panavision classici con un rapporto d'aspetto più ampio di 2,76: 1, questo segna la prima uscita anamorfica da 70 mm in quasi 50 anni. L'impegno di due settimane di roadshow - puntano a 100 teatri con la Cinerama Dome in lizza per Los Angeles, ovviamente - sarebbe il miglior regalo per i cinefili.

“The Hateful Eight” partecipa anche al tre volte direttore della fotografia premio Oscar Robert Richardson (“Hugo”, “The Aviator”, “JFK”) in una sparatoria con Emmanuel “Chivo” Lubezki, che sta per vincere un terzo Oscar in un fila per la sua avventura nel deserto, 'The Revenant', del regista di 'Birdman' Alejandro G. Iñárritu. (Entrambi i film stanno correndo verso il traguardo editoriale per l'uscita del giorno di Natale.)



Richardson ha proclamato che Ultra Panavision 70 rafforza più che l'idea che il film possa coesistere con il digitale: fornisce una portata, una risoluzione e una bellezza talmente impareggiabili che tutti dovrebbero usarlo. “Quando abbiamo visto Sam Jackson in primo piano - o chiunque altro - ha solo aiutato la pelle. È notevole. Non abbiamo mai usato la diffusione, gli unici filtri che abbiamo mai fatto erano al di fuori. È stato fantastico. '



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Alimentando 'Stagecoach', 'The Desperate Hours' e 'And Then There Were None', il nono film di Tarantino mette insieme otto viaggiatori un decennio dopo la guerra civile nel Wyoming. Ma un'amara tempesta di neve impedisce loro di arrivare a Red Rock, dove il cacciatore di taglie John Ruth (Kurt Russell) intende consegnare alla giustizia Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh), un fuggiasco selvaggio. L'ensemble comprende anche Walton Goggins, Demian Bichir, Tim Roth, Michael Madsen e Bruce Dern.

Secondo Dern, Tarantino “ha la massima attenzione ai dettagli su un set come qualsiasi regista che sia mai vissuto, il suo unico rivale sarebbe Luchino Visconti. Crea un'atmosfera per tutti noi, non per fare necessariamente il nostro lavoro più grande, ma per migliorare ”.

L'ultima uscita di Ultra Panavision 70 fu 'Khartum' (1966), il film biografico con Charlton Heston nei panni del generale britannico Charles Gordon. L'elenco include anche 'Ben-Hur', 'L'ammutinamento del Bounty', 'È un mondo pazzo, pazzo, pazzo, pazzo', 'La caduta dell'Impero romano', 'La più grande storia mai raccontata' e 'Il Battaglia del rigonfiamento. '

In effetti, Panavision ha portato Tarantino in una sala di proiezione e lo ha sorpreso con la corsa delle bighe di 'Ben-Hur', iniziando con i lati alla larghezza normale e poi allargandosi per esporre l'intero fotogramma - e il nerd del film è stato totalmente agganciato Ultra Panavision 70.

Ma tutto è iniziato per caso: 'Pensavamo di scattare in formato standard per 65 mm e un giorno ero con Gregor Tavenner, il mio primo assistente alla macchina da presa, e Dan Sasaki [Panavision VP di ingegneria ottica] ci stava mostrando obiettivi Panavision standard per 65mm e mentre li guardavo, sono scivolato dietro la tenda e ho visto questo ripiano pieno di lenti a forma strana [triangolare con prismi]. Erano obiettivi Ultra Panavision ', ha detto Richardson.

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Sasaki mise le lenti sul proiettore e Richardson fu agganciato. Anche prima di testare gli obiettivi, Panavision ha messo tutto il suo peso dietro il progetto e anche Kodak e il laboratorio FotoKem erano a bordo.


Prima sono arrivati ​​i test di Richardson a temperature gelide durante lo scouting di luoghi a Telluride, in Colorado, che li avrebbero avvantaggiati visivamente, con fantastici panorami di montagna. Panavision ha dovuto riconfigurare e applicare nuovi rivestimenti a 19 obiettivi per attirare l'attenzione. Panavision ha anche realizzato una rivista di 2000 piedi per le telecamere per adattarsi alla propensione di Tarantino per lunghi periodi. Il limite della telecamera è sceso appena al di sotto di quella lunghezza, ma era ancora considerevolmente più lungo dei normali 1.000 piedi. rivista potrebbe gestire.

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Il team ha adottato un approccio molto analogo alle riprese in Telluride (con poche bufere di neve e rari giorni nuvolosi) e sul palco dei Red Studios di Los Angeles, dove hanno abbassato la temperatura di 30 gradi. Hanno proiettato quotidiani in 70mm, senza intermedi digitali, e il film è stato fotochimicamente cronometrato, alla vecchia maniera, di FotoKem.

I teatri verranno adattati con obiettivi anamorfici per proiettori da 70 mm. Sì, l'8 gennaio 2016 uscirà in digitale da TWC, che continuerà a mostrare il film anche in 70mm.

Con due telecamere a sua disposizione e Tarantino che esegue un paio di scatti, Richardson ha dovuto abituarsi a determinate anomalie: lievi alterazioni del colore quando si riprendono i volti degli attori dopo aver cambiato le lenti - che vanno da quelle triangolari che forniscono un aspetto bronzo a più utenti forme cilindriche amichevoli - o strani bagliori causati dalla luce che rimbalza indirettamente dal prisma quando si sparano due personaggi davanti a un camino.

'La cosa più complessa per me è stata che il set era principalmente questo edificio dove arrivano in questa diligenza', ha spiegato Richardson. 'Ma se scatti una foto con gli obiettivi, ovunque vedi due terzi o più della stanza, a seconda di dove si trova il personaggio, perché ha una cornice così ampia. Stai illuminando l'intero set e gli altri personaggi sono costantemente nella tua cornice. Quentin guardò per la prima volta 'Mad, Mad World'. Parte di ciò che è accaduto in quel film è che hai avuto una ripresa media con tutti i personaggi del fotogramma. È stato un adattamento per tutti noi. ”


Gli interni erano illuminati e gli esterni freddi. Sasaki ha anche modificato le lenti per renderle più nitide negli scatti più ravvicinati (entro tre piedi). “A Quentin piace girare molti maestri perché i suoi film sono basati sul dialogo. Abbiamo lavorato con tutti i numeri primi. Ha accettato ciò che 65mm gli ha permesso. Ci sono più personaggi nel frame - almeno quattro in uno scatto - e poteva vedere la qualità dell'immagine e si potevano fare rapidi aggiustamenti per trucco e capelli [come risultato dei quotidiani da 70mm]. Tutti sapevamo di avere dei limiti e ci sarebbero stati dei guasti con la fotocamera da 65 mm perché non venivano usati spesso, ma nel complesso c'erano pochissimi problemi con l'apparecchiatura ', ha affermato Richardson.

A causa della natura claustrofobica e poco illuminata del film, tuttavia, l'uso di Ultra Panavision era in realtà controintuitivo. Ma Tarantino non stava per rifiutare questa rara opportunità storica. In un intelligente gioco a nascondino, ha usato il frame per mostrare deliberatamente più o meno quando voleva oscurare informazioni cruciali sul personaggio.

'È disponibile una grande quantità di paesaggi interni e gli attori lo adorano. Inoltre, penso che gli sia piaciuta la festa visiva che è stata loro data in termini dei loro volti ”, ha detto Richardson, che ha ammesso, tuttavia, che il tempismo del colore fotochimico del passato è stato spaventoso.

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'Mi sarei affidato a un intermediario digitale per sistemare le cose in posta e puoi lasciar andare certe cose. Ad esempio, ti rendi conto che gli sfondi sono saltati ma non vuoi prenderti il ​​tempo per mettere su un gel duro. Sai che puoi salvarlo con la finestra e il monitoraggio, o se il tuo tempo non coincide abbastanza, è più facile fare uno sguardo tra il sole e il cielo coperto.

“In questo caso particolare, non è stato risolto: ciò che spari è ciò che ottieni. Non hai intenzione di riparare un muro se non ci hai messo abbastanza luce; se sei sovraesposto da quel lato con il sole, avrai il sole. Non c'è niente che tu possa fare. Quindi Quentin ha lavorato molto duramente in collaborazione nel tentativo di assicurarsi che le condizioni meteorologiche fossero quelle che voleva per le sequenze. E mi ha aiutato moltissimo in quel modo. Di solito, mi dice, 'Se stanno guardando il tuo lavoro, non stanno ascoltando le mie parole.' Andrà per la migliore performance indipendentemente dalle condizioni della luce. '

Ma non quando si trattava di questo splendido look. E questo è solo l'inizio, poiché 'Rogue One: A Star Wars Story' di Gareth Edwards è stato anche girato con obiettivi Ultra Panavision 70.



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