Come hanno girato il 'Crimson Peak' di Guillermo del Toro come Throwback Gothic Romance

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Guillermo del Toro è sempre stato bravo a trasformare i generi nel suo delizioso stufato barocco e, con 'Crimson Peak', trasforma magnificamente il romanticismo gotico e infesta la storia di fantasmi in testa in modo classico. Per il direttore della fotografia Dan Laustsen, che ha lavorato per l'ultima volta con Del Toro in 'The Mimic', è stato un ritorno rinfrescante a una tavolozza dai colori vivaci dopo una serie di film desaturati (tra cui 'Brotherhood of the Wolf').



Più di un triangolo amoroso contorto tra Mia Wasikowska, Tom Hiddleston e Jessica Chastain che dell'orrore soprannaturale, del Toro e Laustsen si sono concentrati sui contrasti per evidenziare il bene e il male, l'innocenza e la corruzione, l'amore e l'odio.

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'L'approccio di Guillermo è stato quello di fare qualcosa di molto colorato e molto drammatico e diventare vecchio stile', ha ricordato Laustsen. 'E mi piacciono molto le ombre profonde ma profonde, ma vedi ancora il set, il guardaroba e gli attori. E siamo tornati al freddo blu acciaio di 'Mimic' per la notte e abbinandolo con l'ambra molto calda dei volti. Quindi per me, stavo solo cercando di entrare in una nuova porta in cui non ero stato per molto tempo perché ho sparato desaturato '.



Laustsen ha usato Arri Alexa usando obiettivi Master Prime, scattando a tutta apertura e sfruttando lo sfarfallio della candela per il romanticismo e i brividi. Ovviamente, hanno usato un assortimento di gru, carrelli e Steadicam, ma non esiste un solo tiro a mano come parte della strategia di ritorno del Toro per gli spazi abitati. 'È un film molto oscuro ma vedi quello che devi vedere', ha aggiunto Laustsen.

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Per una prima sequenza di balli da ballo tra la valente Wasikowska e Hiddleston, il set era basso ma volevano girare a 360 °, quindi hanno messo piccole luci Kino Flo sui lampadari per controllare la direzione delle luci quando si sposta la telecamera. 'Penso che la scena abbia una sensazione molto bella ed è un po 'retroilluminata', ha suggerito Laustsen. “Avevamo un po 'di luce sul terreno, ma la maggior parte della luce proveniva da questo impianto nel soffitto. Ancora una volta, abbiamo il blu acciaio sulle finestre piovose per dargli [un dramma aggiunto]. ”

Durante una spaventosa scena di omicidio in un bagno pieno di vapore, sono andati a dare un'occhiata calda e hanno usato vapore e silhouette per oscurare l'assassino. Eppure hanno ancora un po 'di blu nella retroilluminazione durante l'installazione per stare lontano da un aspetto monocromatico. Tuttavia, il fulcro del film si trova nella casa ancestrale di Hiddleston e Chastain: la fatiscente Allerdale Hall, che era un grande set costruito ai Pinewood Toronto Studios. 'Volevamo blu acciaio su pareti e finestre, anche di giorno, e la casa respirava di caminetti', ha continuato Laustsen.

Quando Wasikowska si siede e legge le lettere davanti alla grande finestra ed è scosso dalla scoperta del tradimento di Hiddelston, era importante contrastare la differenza tra la luce calda e fredda. Pertanto, la luce lunare blu acciaio compensa il calore a lume di candela sul suo viso. 'Stiamo usando le ombre e senti i riflessi della casa. Non è sola ma sola nella sua anima. E, naturalmente, poi corre attraverso la casa e esce dalla porta principale e c'è una grande tempesta là fuori. Non c'è luce della luna ma, di nuovo, luce atmosferica blu acciaio. '

Infine, c'è il raccapricciante aspetto del Crimson Peak che evoca Poe o Bava, con l'argilla rossa che trasuda dalla miniera sottostante e che macchia la casa e la neve.

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'Abbiamo parlato molto dell'innocenza della neve e poi, naturalmente, questa sensazione del sangue che fuoriesce dalla neve come drammatico contrappunto', ha suggerito Laustsen. “Si potrebbe dire che il rosso proveniva solo dalla miniera di argilla o dal sangue [delle vittime]. È tutta una questione di come vuoi vederlo. 'Il segno della morte della salsa piccante - stile del Toro.

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