INTERVISTA: Realizzare l'impossibile cinematografica; 'Russian Ark' DP Tilman Buttner discute di cosa si tratta

INTERVISTA: Realizzare l'impossibile cinematografica; 'Russian Ark' DP Tilman Buttner discute di com'è fare la storia



di Matthew Ross / indieWIRE

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Sergey Dreiden nel ruolo del Marchese nell ''Arca russa' di Wellspring. Foto Copyright Wellspring Cinema

(indieWIRE: 11.26.02) - Prima Alexander Sokurov fatto 'Arca russa, 'Grandi sequenze a colpo singolo, come le aperture di Orson Welles' 'Tocco del male' e Robert Altman'S 'Il giocatore, 'La scena di Copacabana in'Quei bravi ragazzi, 'O qualsiasi numero di scatti orchestrati dal ritardo, ottimo Andrei Tarkovsky - raramente è durato più di cinque o sei minuti. Ma ora, grazie al talento, alla tecnologia e alla schiacciante ambizione, tutti i marchi precedenti sono stati infranti con 'Russian Ark', la più lunga interruzione della storia del film e il primo lungometraggio mai girato in una singola ripresa.

'Russian Ark' accoglie il leggendario San Pietroburgo Eremo museo e consiste in uno scatto continuo di 90 minuti che attraversa 300 anni di storia russa. I protagonisti sono un viaggiatore nel tempo, il cui punto di vista soggettivo è rappresentato dal punto di vista della telecamera, e un diplomatico francese senza nome del XIX secolo, che funge da nostra guida turistica. Più di 1.000 attori e comparse compaiono nel film, che culmina in una sequenza di coreografie di danza spettacolare.



'Ogni volta che ho fatto il take, o qualcun altro ha fatto un errore, avrei maledetto, e questo sarebbe entrato, quindi abbiamo fatto il suono più tardi.'


In effetti, mentre Sokurov potrebbe essere la forza creativa trainante del film, il direttore della fotografia Tilman Buttner è il suo muscolo tecnico. Da tempo noto come uno dei principali operatori europei di Steadicam (era responsabile dell'inseguimento Franka potente in giro Tom Tyker'S 'Esegui Lola Run“), Buttner ha dovuto affrontare il compito scoraggiato di supervisionare il lungo periodo di prove pre-produzione dell'equipaggio - che includeva diverse luci a metà ripresa e modifiche al set - e quindi di utilizzare la videocamera HD progettata su misura, che registrava le immagini del film sul disco rigido. Il senior editor di indieWIRE ha incontrato Buttner al Mayflower Hotel durante quest'anno New York Film Festival, in cui il direttore della fotografia ha discusso del suo ruolo nella realizzazione di questo film storico. Wellspring Media rilascerà 'Russian Ark' all'inizio di dicembre.

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Indiewire: Voglio lodarti per questo film. Per i suoi meriti tecnici da solo, è uno dei film più impressionanti mai realizzati. Stavi facendo qualcosa che nessuno aveva mai fatto prima, ed è così ambizioso. Come sei stato coinvolto '>iW: Come hai reagito quando hanno sollevato la possibilità di un solo colpo?

Buttner: Sono stato felice che qualcuno abbia avuto il coraggio di fare qualcosa del genere. Il desiderio di Sokurov era di renderlo la massima qualità tecnica disponibile. Ero anche molto interessato alla massima qualità dell'immagine fotografica. Inizialmente, il signor Sokurov voleva filmare con una videocamera Mini-DV. Era più economico, ma questa fotocamera poteva gestire solo 90 minuti. Non era possibile quindi con una videocamera professionale. Ma ho conosciuto un'azienda tecnologica che stava sviluppando telecamere ad alta definizione per Sony chiamato Director's Friend e li ho contattati

Buttner: Ho suggerito al produttore che questa era l'unica macchina fotografica con cui realizzare il film. Era nuovo di zecca e abbiamo fatto diversi test su di esso. Il materiale video era simile a 35mm; siamo rimasti molto convinti della sua qualità. Un grosso problema era il tempo, perché non c'erano tagli consentiti. Uno scatto, uno scatto, nessun taglio. Pertanto, è stato sviluppato un disco rigido speciale.

iW: Che cosa ha fatto l'amico del regista?

Buttner: Ha registrato su disco rigido e registrato immagini HD non compresse. È un terabyte di spazio di archiviazione che dura 90 minuti. È stato un grosso rischio lavorarci, perché non è mai stato fatto prima!

iW: Cosa succede se si rompe o non funziona correttamente? Potrebbe essere sostituito?

Buttner: C'è stato un backup, nel caso in cui il primo fosse rotto. Mi sono costruito uno speciale sistema Steadicam.

iW: Eri l'unico operatore della fotocamera?

Buttner: Sì…

iW: Quando Sokurov ha iniziato a scrivere la sceneggiatura del film, si è consultato con te su cosa era possibile o impossibile fare?

Buttner: La sceneggiatura era già terminata, ma durante le prove abbiamo scoperto che i concetti di Sokurov non erano possibili. Avrebbe camminato con me e mi disse: 'Sei la telecamera. Hai la macchina fotografica e hai la libertà. 'Non ostacolerebbe le mie riprese - era molto premuroso in questo senso.

iW: Una volta terminata la sceneggiatura e ottenuto la videocamera, come hai fatto a girare le riprese?

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Buttner: Nelle sette settimane trascorse all'Hermitage, abbiamo percorso cinque volte il percorso della telecamera. Solo cinque volte in sette settimane. Abbiamo parlato della foto e discusso del percorso dell'Ermitage, perché devi costantemente pensare a dove nascondere l'illuminazione. Abbiamo iniziato il 23 dicembre a San Pietroburgo e abbiamo avuto solo quattro ore per filmare perché volevano usare la luce naturale.

iW: Dopo aver pianificato il percorso e saputo dove sarebbero stati gli extra, una volta che la telecamera è entrata in una nuova stanza, hai avuto un gruppo di persone e un equipaggio che preparavano la stanza per quando sei tornato. Come hai fatto a farlo funzionare ?

Buttner: Questa è stata una delle cose più importanti che abbiamo dovuto capire, perché era una delle cose che Sokurov temeva di più. C'era il timore che il pubblico si stancasse se lo fosse: lo stesso percorso andava in una stanza da un'altra. C'è stata una prova per quelle transizioni, che sono state fatte nell'ultima settimana prima dell'inizio delle riprese. Furono le prime prove con tutti gli attori e il personaggio principale, il Marchese. A parte questo, non c'erano prove complete, non per gli attori, gli extra, la troupe, nessuna prova d'illuminazione.

iW: Non hai registrato alcun suono, giusto?

Buttner: No, è stato fatto più tardi. Ogni volta che facevo il take, o qualcun altro commetteva un errore, imprecavo e questo sarebbe entrato, quindi abbiamo fatto il suono più tardi.

iW: Torna alle riprese effettive: hai avuto quattro ore per sparare, quindi hai avuto una o due possibilità per sparare?

Buttner: Una possibilità.

iW: Questo è quello che ho pensato, perché una volta iniziato, ci vogliono ore per ripristinare tutto.

Buttner: Sì, e grazie alla mia resistenza fisica, ho potuto fare solo una ripresa. Il sistema che trasportavo pesava 35 chilogrammi [77 libbre].

iW: Come ti sei allenato per questo?

Buttner: Lavorare con la telecamera fissa dal 1988 è stata la migliore preparazione. Il produttore aveva paura che potesse essere troppo stressante per me, quindi mi ha raccomandato di unirmi a una palestra per rimettermi in forma. Ero già iscritto, ma non ci sono mai andato, quindi anche il produttore si è unito per supervisionare il mio allenamento. Alla fine, era lì più di me. Avevo un programma molto strano, quindi non erano mai stati lì allo stesso tempo.



“Il produttore aveva paura che potesse essere troppo stressante per me, quindi mi ha raccomandato di unirmi a una palestra per rimettermi in forma. Ero già iscritto, ma non ci sono mai andato, quindi anche il produttore si è unito per supervisionare il mio allenamento. Alla fine, era lì più di me. '


iW: Quanti extra sono stati usati nel film? E quanti membri dell'equipaggio?

Buttner: C'erano 1300 comparse e 186 attori. Il mio equipaggio includeva 10 per la videocamera e il sistema di registrazione, 14 uomini delle luci e 22 assistenti alla regia. Gli AD erano molto importanti perché provavano con i singoli attori e comparse nella sala delle fabbriche, mai all'Hermitage. Voglio chiarire che quando abbiamo detto che non avevamo una prova, ciò significa che nessuna prova completa. La danza, il valzer, le centinaia di persone al ballo, queste sono state provate con l'AD.

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iW: C'è questa sensazione, quando guardi il film di quanto sia importante questo film, come sta facendo la storia. Mentre guardi il film, non potevo credere che tu fossi in grado di farlo. È molto faticoso da guardare. Speri che non succeda niente di brutto. Alla fine, puoi vedere che il Marchese [Sergei Dreiden] è sfinito, ma c'è un momento di esaltazione che puoi vedere sul suo viso, questa espressione di sollievo che è stato tirato fuori. Mi chiedevo anche cosa stavi pensando tu, Sokurov e Dreiden?

Buttner: Sokurov intendeva che l'attore interpretasse questa sensazione di lavorare su qualcosa per anni, e ora è finita. Ma allo stesso tempo aveva lo scopo di mostrare relax e sollievo. Era un'improvvisazione, ma non sembrava improvvisata, si adattava perfettamente. È stata davvero una sfida, perché dovevo vedere tutto. Ho dovuto vedere le azioni degli attori e vedere tutti gli extra, il che è stato difficile, perché non li avevo mai visti prima, perché non ero mai stato a nessuna delle prove. Dovevo essere flessibile, ma il film non doveva mostrare alcun tipo di distrazione.

iW: Una volta terminato lo scatto, come ti sei sentito?

Buttner: Ero completamente esausto, e in quel momento non mi sentivo completamente soddisfatto, avevo saputo di piccoli errori che erano accaduti di cui solo Sokurov e io eravamo consapevoli. Neanche lui era soddisfatto. Doveva parlare con la troupe, ma allo stesso tempo dirigere gli attori, a volte non era così sincronizzato come voleva che fosse.

iW: Tu e Sokurov avete cambiato idea? Ora sei soddisfatto del film?

Buttner: Per un film convenzionale hai tra i 40 e gli 80 giorni di riprese, minimo, è quasi impossibile che non si verifichino piccoli errori. Sapevo che avrebbero dovuto correggere le cose in post-produzione, dato che in 26 ore dovevano essere illuminate 45 sale, ecco perché sapevano fin dall'inizio che le migliori tonalità di illuminazione sarebbero state difficili da raggiungere. Hanno dovuto creare una luce per consentire loro di lavorare con le imperfezioni e chiarirle in post-produzione.

iW: Faresti di nuovo un film come questo?

Buttner: Dipende tutto dal regista e dalla storia e da più tempo per le prove. Sì forse. Ma vorrei fare qualcosa di completamente diverso, più tradizionale. Sembrava più una commedia. Vorrei fare un film più drammatico.

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