'Maria piena di grazia': uno sguardo straordinariamente discreto al drammatico mondo del traffico di droga

'Maria piena di grazia': uno sguardo straordinariamente discreto al drammatico mondo del traffico di droga



di Peter Brunette

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Catalina Sandino Moreno in una scena di 'Maria piena di grazia' di Joshua Marston.

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Al centro di Joshua Marston'Nuova funzione indipendente multi-layer coinvolgente, 'Maria piena di grazia' (apertura venerdì), si erge la radiosa figura iconica di Maria Alvarez, interpretata dal nuovo arrivato colombiano Catalina Sandino Moreno. Una diciassettenne tranquilla e bella che vive in una piccola città fuori Bogotà, Maria non assomiglia affatto a una Madonna di Raffaello, una risonanza consapevole chiaramente indicata nel titolo del film. Come tale, incarna anche sia l'innocente ultraterrena e la sincera sensualità che il maestro del Rinascimento ha cercato di trasmettere nelle sue figure femminili.

Sebbene impantanata nella povertà, Maria ha uno spirito indipendente che non sarà spezzato né dal padrone insensibile nel suo lavoro a basso salario (staccare le spine dalle rose destinate all'esportazione, un'occupazione irta di significato simbolico), o dalla famiglia disfunzionale che dipende da lei finanziariamente. In un momento di meritato piqué, Maria lascia la fabbrica di fiori, gettando la fragile situazione economica della famiglia in una croce. Desiderosa di conciliare le forze in conflitto che la stanno spingendo alla disperazione, accetta di diventare una 'mula', una di quelle bestie umane di peso che, in cerca di ricchezze istantanee e la promessa di una vita migliore, acconsentono a trasportare droghe illegali a L'America nei loro corpi, sotto forma di granuli di lattice di salsiccia Vienna pieni di eroina.

Tutto era pronto per fallire in questo progetto cinematografico - in particolare l'idea nervosa di un regista americano neofita che lavora con attori non professionisti che girano sul posto in spagnolo - ma Marston lo fa magnificamente. La cosa forse più interessante è che 'Maria piena di grazia' ha successo su così tanti livelli diversi contemporaneamente. Proprio come un personaggio o la traiettoria della trama sta perdendo forza, un altro prende rapidamente e in modo convincente il suo posto. Quindi, il film inizia come una lamentela in stile Ken Loach contro la povertà e lo sfruttamento prima che si trasformi in un'esplorazione più convenzionale (ma di successo) di una ragazza ribelle che cerca di affermare la sua indipendenza in un mondo patriarcale.

Quindi, il film diventa un quasi documentario avvincente sulla vita del trafficante di droga, delineando attentamente il metodo preciso usato per creare le cose orribili che devono essere ingoiate (fino a un centinaio di capsule per viaggio) e l'addestramento orribile a cui Maria si sottopone (esercitandosi dapprima su uve extra-grandi, poi si passa alle salsicce di gomma, immerse nell'olio di oliva). Il gangster che conduce il 'colloquio di lavoro' di Maria assomiglia poco agli archetipi familiari di Hollywood, e la sua apparente gentilezza lo rende, di conseguenza, ancora più minaccioso. La forma specifica della pressione che la sua famiglia esercita su di lei è anche piacevolmente diversa (e ovviamente più attentamente studiata) rispetto a quella vista nella maggior parte dei film tradizionali. Il potere documentario del film è ulteriormente rafforzato dalle varie fasce della vita (balli, rituali di corteggiamento) a cui siamo trattati e dall'uso di Marston del 'riparatore' colombiano di problemi di immigrazione nella vita reale con sede nel New Jersey (Orlando Tobon, che è stato anche uno dei produttori del film) su cui il regista ha basato questo personaggio cruciale. Lungo la strada, iniziamo a percepire l'enorme complessità della vita ispanica in America, in particolare della varietà illegale. Ciò che aiuta anche qui è l'uso reticente da parte del regista della videocamera portatile nei momenti cruciali; impartisce una veridicità convincente senza mai diventare feticista.

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'Maria Full of Grace' cambia marcia per fornire una sana carica di suspense mentre ci chiediamo se Maria e i suoi compagni muli sopravviveranno al volo, al passaggio attraverso la dogana a New York e ai brutali gangster che vengono a incontrarli. La rappresentazione del regista di una donna giovane e ignorante (se piena di risorse), sola in una terra aliena, è convincente. L'ultimo terzo del film si concentra sulle scelte che una Maria incinta deve fare in America, questo strano nuovo paese, così pieno di promesse e terrore, in cui è bloccata. Qui il regista passa appropriatamente a temi più trascendentali senza mai rinunciare all'immediatezza di Maria come un essere umano reale, totalmente vivo. È abbastanza sorprendente quanto bene questa giovane attrice regge l'incessante controllo a tempo pieno della macchina fotografica di Marston.

Piace Stephen Frears' “Dirty Pretty Things”, “Maria Full of Grace” sembra orgogliosa di essere un thriller, tra le altre cose, e cerca sempre di intrattenere oltre che di esplorare i suoi temi e il suo personaggio centrale. È questo fatto che probabilmente rappresenta il premio del pubblico a cui ha vinto Sundance e i complimenti inondarono di esso in molti altri festival. Eppure Marston ha anche saggiamente scelto di smascherare l'azione occasionalmente, trascurando volutamente, per esempio, di mostrare il momento in cui Maria si ribella al suo capo nella fabbrica di fiori. Il regista deve essere stato fortemente tentato di lasciarlo strappare qui, ma invece ha saggiamente scelto di tenere le cose in ordine, costruendo in silenzio le esplosioni più importanti in seguito. Durante tutto, manipolato dalla tua formazione in film art pavloviano, sai che tutto finirà male, ma in modo rinfrescante, non completamente, comunque, e anche lì, forse, è un indizio del segreto del pozzo del film- successo ottenuto.

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