Domande e risposte: Leos Carax spiega 'Holy Motors' e perché vuole fare un film di supereroi

Leos Carax non ama il contatto visivo. In genere nascosto dietro un paio di occhiali da sole, il regista francese di bassa voce è notoriamente scortese con il processo di intervista. Ma Carax, che ha fatto irruzione sulla scena del cinema d'essai con le sue fantasiose meraviglie cinematografiche degli anni '80 “Boy Meets Girl” e “Mauvais Sang”, li ha poi seguiti con il romanzesco combattivo “Lovers on the Bridge” e l'adattamento di Melville “Pola X”, ha creato abbastanza cinema energizzato per dimostrare che ha molto da dire.

L'esempio più recente è 'Holy Motors' di Carax, il lungometraggio della competizione di Cannes che ha fatto il giro del circuito del festival e recentemente è atterrato al New York Film Festival. Ri-collaborando con la star di 'Lovers on the Bridge' Denis Lavant, Carax racconta la bizzarra storia di un uomo camaleontico che interpreta dozzine di personaggi nell'arco di un solo giorno - dalla spaventosa creatura fognaria che Lavant ha originariamente interpretato nel contributo di Carax all'antologia film “Tokyo!” ad un uomo anziano sul letto di morte, una vecchia mendicante e un attore atletico coperto di diodi motion-capture.

Il risultato più criptico e provocatorio di Carax, 'Holy Motors', è programmato per colpire i cinema di New York il 17 ottobre, seguito da un rilascio più ampio a novembre. Mentre era in città per il NYFF, il regista si è seduto con Indiewire al Soho Grand per discutere del nuovo film e delle sue ambizioni future.



Questa è la tua prima opera da 13 anni e sicuramente il tuo lavoro più ambizioso. Come ti aspettavi che le persone avrebbero ricevuto 'Holy Motors' quando è stato presentato per la prima volta a Cannes?

Il film è stato immaginato molto rapidamente. Ho pensato che sarebbe stato davvero difficile, che sarebbe stato troppo strano per le persone.

Eri agitato?

No. Ho solo pensato: 'Non c'è proprio niente che io possa fare adesso'.

Non è un segreto che non sei pazzo di fare interviste e soprattutto detesta il fatto che ti venga chiesto di interpretare il tuo lavoro. Ma 'Holy Motors' è un film che costringe le persone a cercare di capirlo.

Per lo più non mi sottometto a parlare del mio lavoro perché vorrei un altro discorso sulla vita reale. Non credo che gli uomini dovevano essere intervistati.

Ma gli uomini parlano dell'arte sin da quando l'hanno creata.

Gli uomini parlano di arte e gli artisti fanno arte, ma gli artisti dovrebbero parlare?

LEGGI DI PIÙ: Leos Carax ha fatto un grande ritorno con 'Holy Motors', ma non aspettarti risposte facili

Come hai evitato la necessità di spiegare 'Holy Motors' quando eri nelle precedenti conversazioni sul film con investitori e produttori?

Ho iniziato a fare film quando ero giovane e all'epoca era un bluff competitivo. Non avevo mai fatto un film. Avevo studiato film ma non ero mai stato sul set di uno. Quando ho girato il mio primo film, non avevo mai visto una macchina fotografica prima, ed ero un giovane quando sono arrivato a Parigi dalla periferia. All'epoca non parlavo molto. Ero molto timido, quindi il bluff mi ha servito. Stavo dicendo alla gente che non avevo soldi e che sapevo fare film, ma non avevo prove. Sono stato fortunato a trovare persone che credevano in me. Pochissimi cineasti sono bravi a parlare del loro lavoro, pochissimi artisti sono bravi a parlare del loro lavoro.

Tuttavia, è impossibile non sentire la necessità di interpretare 'Holy Motors' e avere la sensazione che sia alimentato da grandi idee. Quando lo guardi, ci sono idee che ti parlano che ritieni meritevoli di analisi?

Ho trascorso così poco tempo a immaginare il film. Il tutto è durato due settimane. È stata una gara. Non guardavo i miei quotidiani, non leggevo esattamente cosa stavo facendo. Ci sono andato solo al tavolo di editing. Anche se non faccio film per nessuno, faccio film, quindi li faccio per qualcuno: li faccio per i morti. Ma poi li mostro alle persone viventi a cui comincio a pensare mentre sto modificando - chi li guarderà? Quindi inizio a diventare più riflessivo al tavolo di editing. Perché ho immaginato questa parola di fantascienza? Ho inventato un genere che non esiste. Ma non ho le vere risposte.

eddie murphy transgender

Ma cosa ti dice la totalità del film '> un profilo recente sul New York Times, hai espresso un'affinità per 'Cronaca'.

Non lo so, non sono un cinefilo. Ho visto molti film quando ero giovane.

Quali film di fantascienza ti hanno attratto allora?

Mi piacciono le tragedie, siano esse di fantascienza o qualcos'altro, ma non posso dire di sapere molto di qualsiasi genere in particolare. Il mio secondo film, 'Mauvais Sang', era di fantascienza. Con 'Holy Motors', come l'ho immaginato, ho dovuto giocare un po 'con il genere perché doveva essere un mondo di fantascienza. Non è un vero lavoro. Questo personaggio dovrebbe passare di vita in vita viaggiando in una limousine. Non volevo che ogni vita fosse lo stesso grado di realtà. Alcuni sono più fantastici e altri sono più realistici.

Denis Lavant interpreta così tanti diversi tipi di personaggi nel film. Come sei riuscito a fornirgli i tipi di personaggi correlati alle immagini che avevi in ​​mente?

Bene, ho lavorato con lui per quasi 30 anni, anche se non ci conosciamo nella vita reale. Non siamo amici o altro. Non ceniamo insieme. Non parliamo davvero. Gli spiego dove andrà a camminare, come si vestirà. Sebbene il film sia stato immaginato per Denis, non ho dovuto sapere troppe cose. Ho immaginato il film per lui, ma c'erano due o tre scene in cui pensavo che non potesse davvero recitare la parte.

Quali scene?

Probabilmente la scena padre-figlia e la scena dell'hotel con il moribondo e la sua giovane nipote. È diventato un attore più grande mentre non stavo girando i miei film. Non so cosa gli sia successo nella vita reale o nel suo lavoro o entrambi che lo hanno reso un attore in grado di recitare qualsiasi parte, ma ora può. Quando era più giovane era eccezionale ma era principalmente fisico - come un ballerino, uno scultore - ma ora può ritrarre emozioni molto umane.

Mi è piaciuto vedere il personaggio di Merde che hai realizzato per la prima volta nel film antologico 'Tokyo!'. Ma in quel film, il personaggio era molto specifico per rappresentare un certo tipo di mostro in quella società. Inizialmente hai detto che volevi fare un sequel intitolato 'Merde negli Stati Uniti'. Invece, lo hai messo in 'Holy Motors'. Che tipo di rappresentazione simbolica ha qui '>

Ho anche trovato molto attiva la struttura del film. Tutti i tuoi film hanno una stretta relazione con la musica.

Spero di fare un film un giorno che sarà musica. Volevo la vita nella musica, questo è quello che volevo qui.

Da qui la sequenza della fisarmonica.

Sì. Penso che la musica sia la parte più bella della vita, ma la musica non mi piace ...

Come chitarrista che aspirava una volta, posso relazionarmi.

Anch'io ero uno!

Quindi sappiamo tutti che c'è un riferimento a 'Eyes Without a Face' di Georges Franju nel film quando Édith Scob indossa la stessa maschera che indossa in quel film. Quando le persone ti chiedono questo punto di riferimento o altri, cerchi di evitare di parlarne. Ma perché? È un riferimento così esplicito.

Non lo vedo come un film di riferimenti. Voglio dire, con la maschera, l'ho messo alla fine dello scatto, ma mi è sembrato giusto a causa del modo in cui il film stava andando. Verso la fine della produzione ho realizzato questa maschera che ha indossato quando ha detto: 'Sto tornando a casa', ma ora quasi me ne pento, perché la gente continua a chiedermelo. Conoscevo le cose che avrei fatto con Denis, come se sapessi che avrei fatto la cosa con il tapis roulant e lo sfondo virtuale. Ma la maschera era l'unica cosa nel mio film che era davvero esplicitamente arbitraria.

Conosco almeno un undicenne che ha visto e capito il film. Se i bambini riescono a capire 'Holy Motors', forse non si tratta tanto della storia del cinema come alcuni hanno suggerito. Cosa pensi?

Questa è l'unica cosa positiva del viaggiare con il film. Il film esiste ancora nello spazio e nel tempo. Più vado da casa o da persone che ovviamente andranno a vederlo, specialmente a New York e ai festival o a Parigi o in alcune altre città ricche, la gente ottiene il film. Molte persone lo capiscono. Qualcuno dice che è così semplice che un bambino lo capisca, quindi portalo. ma è quello che provo per i miei film: sono molto semplici. Se stai guardando duro, puoi perderti nei miei film. Ma i bambini non si perdono.

Che tipo di film potresti mai fare dopo questo?

Mi piacerebbe fare un film sui supereroi. Ci vogliono anni per fare la cosa del supereroe. Sai, questo ragazzo ha improvvisamente dei superpoteri e all'improvviso sta combattendo il mondo. La cosa bella di 'Cronaca' è che quando scoprono i loro poteri e volano, volano a lungo. Quando hai Spiderman in volo, ci sono circa due secondi di un tiro, e costa centinaia di milioni per questo colpo in 3D.

Quindi Leos Carax sta realizzando un film sui supereroi?

Può essere. Non so se ciò accadrà. Vorrei renderlo non americano, ma ciò non significa che debba essere anche francese.

Prima hai detto che non ti consideri un regista. 'Holy Motors' è cambiato?

No. Davvero no. È difficile definirmi un regista.

Articoli Più

Categoria

Revisione

Caratteristiche

Notizia

Televisione

Kit Di Strumenti

Film

Festival

Recensioni

Premi

Botteghino

Interviste

Cliccabili

Elenchi

Videogiochi

Podcast

Contenuto Del Marchio

Premiazione Della Stagione Dei Premi

Camion Del Film

Influencers