RECENSIONE | Bugie parentali: 'Dogtooth'

Il thriller greco 'Dogtooth' ha una premessa originale che dovrebbe suscitare interesse solo per il bene della sua ingegnosità, ma il grande successo della storia orwelliana del regista Yorgos Lanthimos emerge da un'attenta navigazione degli umori. Pochi film trasmettono un'atmosfera così profondamente snervante in quasi tutte le scene, sfruttando contemporaneamente un'assurda sensibilità comica nera. Apparentemente progettato come un bizzarro commento sul controllo suburbano, 'Dogtooth' fonde la satira con il terrore psicologico.

Ambientato in una famiglia insipida alternativamente definita da noia e claustrofobia, la sceneggiatura di Lanthimos (con il co-autore Efthimis Fillippou) ruota attorno a una famiglia di personaggi senza nome misteriosamente impegnati in routine anomale. Il padre dittatoriale (Christos Stergioglou) e la madre stranamente distante (Michelle Valley) costringono i loro tre figli adolescenti ad occuparsi di una serie infinita di giochi che hanno poco scopo se non quello di distrarli dalla contemplazione del mondo esterno. I genitori gestiscono la loro prole con un misto di propaganda nostrana e brutali tattiche carcerarie. Quando il figlio (Hristos Passalis) lancia le rocce sopra la recinzione del cortile, il confine principale della sua realtà quotidiana, è costretto a tenere Listerine in bocca fino a quando non brucia.

Le loro intere vite sono apparentemente definite dalle bugie che i loro genitori nutrono loro: non avendo sperimentato nulla oltre il vialetto, i giovani credono di poter uscire di casa solo nella sicurezza dell'auto. Attendono con impazienza l'esperienza della maturità che arriverà una volta che uno dei loro 'denti di cane' scenderà. Pensano che gli aeroplani di passaggio siano esseri a grandezza naturale, quindi i genitori lasciano gli aerei giocattolo nel cortile come se fossero 'caduti' sulla terra. Anche la loro lingua è stata distorta da una logica indefinita di conoscenza limitata: quando una delle figlie chiede alla madre di passare il telefono a tavola, le passa il sale.



L'approccio paziente di Lanthimos prevede una lenta immersione nello stile di vita sistematico di questo clan grottescamente anormale, ma si allontana dal fornire troppe risposte. È chiaro che il padre lavora in una fabbrica in cui nasconde le tattiche contorte dei genitori ai colleghi, ma i suoi motivi non si rivelano mai completamente.

Il modo in cui 'Dogtooth' lentamente si sviluppa in un climax violento forza la confusione sullo spettatore al punto in cui diventa più semplice accettare semplicemente la mancanza di spiegazione e ridere del freakhow di verità distorte che i genitori raccontano ai loro bambini all'oscuro. Quando il padre rivela ai bambini che la loro madre incinta 'darà alla luce due bambini e un cane', il momento ispira risate nervose. Lanthimos unisce la pietà per i soggetti di questo inspiegabile esperimento sociale con la paura che, a un certo punto, la loro bolla debba esplodere.

L'enigma diventa più profondo quando assistiamo ai genitori che affrontano il controllo dei danni. Mentre bisbigliano freneticamente in cucina ('l'apparenza è tutto'), 'Dogtooth' raggiunge un livello elevato di inquietudine, derivante dalla nostra incapacità di conoscere i dettagli della loro agenda pur continuando a sperimentare i risultati dementi. 'Non puoi più fidarti di nessuno', dice il padre dopo aver appreso che una guardia di sicurezza (Anna Kalaitzidou) che paga per fare sesso con suo figlio ha segretamente ricattato le sue figlie.

Se nutre valori inespressi o teme semplicemente l'isolamento, non c'è dubbio che l'uomo di casa abbia un talento per la creatività quando si tratta di costruire la vita della sua famiglia. L'intrattenimento serale include la visione di video domestici che hanno visto così tante volte da poter recitare a memoria le linee di dialogo. Le registrazioni degli elogi del 'nonno' dei bambini per la sua famiglia equivalgono ai successi classici di Frank Sinatra.

L'idea di un'infanzia distorta progettata da adulti corrotti è stata accuratamente esplorata in letteratura, in particolare 'The Giver' di Lois Lowry. Ma dove la distopia raffigurata in quel romanzo del 1993 conteneva un gancio di fantascienza, 'Dogtooth' deriva gran parte del suo potere dalle sottigliezze delle esibizioni. Mentre uno dei bambini diventa scettico sui loro limiti, l'illuminazione arriva come se fosse un impulso innato a fuggire dal nido. Terminando bruscamente senza una vera fuga dal morboso dramma, 'Dogtooth' si basa sulla conclusione che nulla può fermare l'assalto della ribellione adolescenziale.

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