RECENSIONE: Il melodramma postmoderno di Almodovar 'Parla con lei'

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RECENSIONE: Il melodramma postmoderno di Almodovar 'Parla con lei'



di Peter Brunette


[NOTA DELL'EDITOR: Peter Brunette ha recensito 'Hable con Ella' di Almodovar come parte della copertura di Toronto del 2002 di indieWIRE. Sony Pictures Classics rilascia il film venerdì.]

Alla fine dei titoli di testa di Pedro AlmodovarNuovo film ',Parla con lei'(Hable con ella), si alza un sipario e siamo introdotti in quel regno cinematografico meravigliosamente artificiale che i suoi fan hanno imparato a conoscere e
amore senza riserve. Su questo pianeta speciale, l'eccesso melodrammatico trascende
ogni possibile mondo reale e ogni emozione supera la ragione. In breve,
il regista spagnolo sta lavorando nello stesso territorio del suo precedente trionfo, 'Tutto su mia madre', Ma questa volta i suoi obiettivi sono molto più ambiziosi. Purtroppo, questa non è necessariamente una buona cosa, per quanto più grande sia la portata, tanto maggiore è la possibilità
errore. Come la commedia, l'efficacia del melodramma risiede in gran parte negli occhi
di chi guarda, e non tutti saranno affascinati da questo ultimo sforzo.

Mentre 'All About My Mother' si crogiolava autocoscientemente nel mondo delle donne
- praticamente gli unici uomini in evidenza erano un vecchio gaga e alcuni
ex maschi transgender: 'Parla con lei' si concentra risolutamente su due
uomini decisamente diversi, Benigno (Javier Camara), vergine
ventenne infermiera che ha trascorso 15 anni a prendersi cura del suo pigro (e poi
morendo) madre e Marco (Darío Grandinetti), quaranta sfollati
Scrittore argentino di guide di viaggio. Sebbene Benigno abbia assistito segretamente
Marco piange durante l'esecuzione di a Pina Bausch composizione di danza, i due uomini si incontrano formalmente per la prima volta in un ospedale, dove entrambi si prendono cura delle donne che amano che si trovano in stati profondamente comatosi. L'adorata Alicia di Benigno (Leonor Watling) è una giovane ballerina molto promettente che è stata colpita da un'auto un brutto giorno di pioggia e l'amante di Marco, la più anziana Lydia (Rosario Flores), è un torero che è stato spaventosamente annoiato. Fedele alla sua estetica da soap opera, la trama del film è talmente incessantemente barocca da farlo
prenderebbe il resto della recensione solo per delineare il suo aspetto più rilevante
funzioni, quindi non proviamo nemmeno.

Una cosa meravigliosa della soap opera è che, poiché tutto è permesso, tu
non so mai cosa succederà dopo, e questa imprevedibile imprevedibilità
mantiene 'Talk to Her' costantemente interessante e divertente. Ridicolo
le battute abbondano, come quando si scopre che la donna impavida torero
ha una paura mortale dei serpenti. C'è anche molta più 'tecnica' in questo
film rispetto al suo film precedente (al rallentatore, l'estrema attenzione prestata a
dettaglio mentre il torero indossa la sua 'tuta di luci', ecc.), e anche questo
sembra renderlo nuovo.
Ad un certo punto, Benigno racconta all'Alicia colpita la trama di un silenzio
film che ha appena visto (che vediamo mentre lo racconta), e questo
film nel film, il cui punto forte è un uomo ridotto a pochi centimetri
strisciare esilarante nella vagina della sua ragazza, è forse il punto più alto
di 'Parla con lei'.

Ma il più grande talento naturale di Almodovar potrebbe essere la sua capacità di padroneggiare a
vertiginosa varietà di toni all'interno di un singolo film. Quindi, come postmoderno
egli è, può miracolosamente e spudoratamente, tirare fuori tutto l'emozionale
si ferma, e allo stesso tempo prende in giro questa melodia drammatica.
Nella prima metà di 'Parla con lei', il regista cammina su questa corda tesa
impeccabilmente, ma poi sembra decidere nella seconda parte di giocarci
completamente dritto - cioè come melodramma semplice e chiaro - e non
ogni spettatore vorrà, o sarà in grado, di accompagnarlo in questo sentimentale
viaggio.

Il film riprende una serie di temi seri che sarebbero in un altro contesto
chiamato filosofico: il rapporto della scienza (che dice, ad esempio,
che un malato di cervello non si riprenderà mai dal suo coma) alla fede (quale
dice che tutto è possibile); coma come uno stato strano e misto tra la vita
e morte, che chiama entrambi in discussione; e 'appropriato' comportamento di genere
come qualcosa di non risolto e variabile. E cosa significa parlare di a
persona in terza persona, nella sua presenza inconscia, e toccare e
massaggiare le aree erogene del suo corpo? Cosa fa questo al suo putativo
umanità?

'Parla con lei', che è il consiglio che Benigno dà a uno scettico Marco
per quanto riguarda la sua perduta Lydia, a volte è anche probabilmente auto-riflessivo
indica e rivela il processo sempre artificiale dietro a tutte le forme di
rappresentazione. (Almodovar sembra provare un piacere speciale in assoluto
artificialità dei set ospedalieri.) A differenza della maggior parte dei registi, questo no
realtà falsa; invece, realizza la finzione e dice che è finalmente giusto
importante quanto farlo al contrario.

Per realizzare questo doppio gioco consapevole di sé, attori di altissimo livello
l'ordine è necessario e Almodovar è sempre stato benedetto in questo senso.
Anche quando stai guardando i suoi due protagonisti maschili, Camara e Grandinetti, completamente
concediti emozioni che non condividi, riconosci il loro talento e il
sorprendente combinazione di intellettualismo e intuizione che possono portarli a
questi posti strani non si mettono in imbarazzo.

Alla fine, però, c'è così tanto qui che gli spettatori potrebbero diventare
sopraffatto da tutte le belle e affascinanti palle in aria. Così tanto che
possono dimenticare di preoccuparsene, il che non è, ovviamente, quello che Almodovar aveva in mente
affatto.

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