Ha Moxie: Liz Garbus in 'Girlhood' e Lives of Incarceration

Ha Moxie: Liz Garbus in 'Girlhood' e Lives of Incarceration



di Brandon Judell

Liz Garbus, al centro, con soggetti doc Megan (a sinistra) e Shanae alla premiere del film questa settimana presso The Screening Room di Manhattan. Credito fotografico: Eugene Hernandez / indieWIRE (girato sulla Kodak LS443)

Liz Garbus, co-fondatore di Moxie Firecracker Films, ha molto da vedere quando si guarda indietro alla sua carriera al giorno d'oggi. Questo giovane helmer bruna ha diretto numerosi documentari, tra cui quello candidato all'Oscar “The Farm: Angola, USA” (1998), uno sguardo al carcere di massima sicurezza più famigerato d'America; 'L'esecuzione di Wanda Jean' (2002), una cronaca degli ultimi giorni di una donna che ha ucciso il suo amante lesbica; e 'La moglie dell'ufficiale nazista' (2003), la storia di Edith Hahn, un ebreo che sopravvisse alla guerra sposando un nazista.

Il direttore energico ha anche prodotto documenti come 'Pandemia: affrontare l'AIDS' (2003) 'Alla ricerca del lieto fine' (1999) e 'Insieme: fermare la violenza contro le donne' (2003).

Ma ciò di cui Garbus vuole parlare oggi è la sua ultima funzione, “Girlhood.” Questo Sud da sud-ovest Il vincitore del premio del pubblico del 2003 si concentra su due ragazze incarcerate nel Waxter Juvenile Facility, la casa del Maryland per violenti minorenni. Lo ha prodotto con il partner dell'azienda Rory Kennedy e coproduttore Amy Goodman, con la cinematografia di Tony Hardmon e modifica di Mary Manhardt.

Soggetto 1: Shanae, che è stata violentata in gruppo da cinque ragazzi all'età di 10 anni, e ha pugnalato a morte un amico all'età di 11 anni. Oggetto due: Megan, la cui madre era una drogata di eroina e prostituta, e che ha attaccato un bambino con una scatola taglierina.

Queste due ragazze hanno un futuro '>

iW: The Maysles fratelli e Errol Morris progettato le proprie fotocamere per diventare più intimi con i loro soggetti. Quanto tempo hai impiegato Shanae e Megan per dimenticarti di te e la tua macchina fotografica stava filmando tutto quello che hanno fatto? Dopo tutto, hai catturato alcuni momenti incredibilmente intimi. Sembrava davvero di far parte della quarta parete.

Garbus: Penso che all'inizio ci sia sempre una consapevolezza della fotocamera. Soprattutto durante le prime due settimane di riprese. Che si tratti di due settimane solide o di sei mesi. Ha molto a che fare con una sorta di fiducia nel rapporto che si instaura tra il regista e il soggetto. Ci sono alcune persone che non si rilasseranno mai davanti a una macchina fotografica, e per certi versi non riesco a metterle a mio agio come cineasta. È anche una funzione del tempo e se hai quel tipo di tempo.

Quindi per queste ragazze mi sono avvicinata molto, molto a loro. Molto coinvolto con loro. E penso che a un certo punto diventi parte della loro vita piuttosto che qualcuno che viene a guardare le loro vite. Questo è quando quel tipo di consapevolezza della telecamera si guasta. Anche il mio equipaggio era molto, molto piccolo. Sono anche diventati coerenti. Non era come un cameraman diverso ogni due settimane. Si avvicinarono molto anche alle ragazze. Penso che dopo un anno di riprese, siamo stati davvero in grado di fonderci in una certa misura.

iW: È un Michael Apted '7-Up'tipo progetto nel tuo futuro?

Garbus: Non so se HBO mi finanziarebbe per sette anni, ma fare un film rivisitato è qualcosa che mi piacerebbe davvero fare.

iW: Un regista di documentari ha molto tempo per una vita sociale fuori da queste mura degli uffici? A proposito, questo non è un piccolo ufficio. L'ufficio del direttore del doc 'Casa infernale' potrebbe rientrare in questa stanza da solo tre volte.

Garbus: Condivido anche la mia compagnia con qualcuno. Moxie Firecracker è la mia società di produzione e la società di produzione di Rory Kennedy, quindi abbiamo una specie di piscina, ma abbiamo un bell'ufficio. (Ride) Sono molto contento del mio ufficio.

iW: Ma non sei ancora al livello in cui puoi trovare una casa negli Hamptons?

Garbus: Non ho una casa negli Hamptons. (Ride)

iW: No, eh? È mai una possibilità per un regista di documentari?

Garbus: Una casa negli Hamptons? Io non la penso così. Forse una casa nella Contea di Columbia, New York. Parla con me tra 10 anni, te lo dico io.

iW: E se una società cinematografica volesse acquistare i diritti di “Girlhood” per rifare un film narrativo? Sarebbe un modo per fare soldi o i soldi andrebbero alle persone filmate?

Garbus: No, sono il proprietario del copyright di questo film. Non so che tipo di denaro porterebbe. Non credo che tu realizzi film documentari per ottenere la tua casa di campagna. Se stai cercando di scommettere su questo, sei molto sciocco. 'Girlhood' è davvero una proposta che perde soldi perché ci ho lavorato per così tanto tempo. C'è così tanto investimento nel tempo di lavoro delle persone che non farà mai soldi. Ma ci sono altri documentari che potresti realizzare che sono una specie di incarico per la televisione che girano tra tre o sei mesi. Quindi il margine può essere molto meglio per te perché non ci stai impiegando tre anni e mezzo. Quindi penso che se stai facendo film documentari, è un modo per guardarlo.

iW: Ora le ragazze hanno visto il film?

Garbus: Sì, entrambe le ragazze hanno visto il film.

iW: Con il pubblico o privatamente?

pomodori marci 12 forti

Garbus: No, l'hanno visto in privato. Lo vedranno con il pubblico nelle prossime quattro settimane.

iW: Saranno scioccati perché il pubblico li tratterà in qualche modo come stelle, almeno per quella sera?

Garbus: Per me, è qualcosa che non vedo davvero l'ora. Entrambe le ragazze stanno ancora lottando a modo loro, ma hanno entrambe enormi sfide di fronte a loro. C'è molto poco nella loro vita che fa sentire bene. Questo è senza lotta. Quindi spero che questo sia un momento raro in cui possano divertirsi e dimenticarsene per una volta.

iW: Cosa ha detto Megan quando ha visto 'Girlhood'?

Garbus: Megan ha detto che le è piaciuto molto. Megan ha parlato molto con il televisore mentre stava succedendo. (Ride) Sentiva che c'era molta verità nel film. Era un po 'preoccupata che non sarebbe stata la sua vita. Quando ha capito che erano trascorsi 40 minuti dallo schermo dopo tre anni trascorsi con lei, penso che non riusciva a capire come avrebbe potuto funzionare. Perché per i suoi 40 minuti è come una conversazione che abbiamo girato. Quindi all'inizio non capì come potesse essere rappresentata in questo breve tempo. Ma dopo averlo visto, ha sentito che eravamo davvero in grado di catturare alcune delle sfumature della sua vita, alcune delle lotte, il suo rapporto con sua madre e le sue esperienze a Waxter. Penso che abbia sentito che c'era della verità lì per lei. Ne era felice.

iW: Ora, diventando un po 'personale, qualcuno può venire da un tuo ritratto psicologico guardando tutti i tuoi film?

Garbus: (Ride) Forse mio marito. Faccio molti film sul sistema di giustizia penale. Ho anche fatto un lavoro al di fuori di esso. Non lo so. Penso che sia come una di quelle domande su cui sto ancora riflettendo. Forse è per questo che continuo a tornare ad alcune di queste storie. Ma penso che in molti modi abbiano davvero portato organicamente l'uno all'altro. 'The Farm' ha portato a questo lavoro nel sistema giudiziario minorile. Ho incontrato così tanti adulti che avevano trascorso tutto questo tempo nel sistema di giustizia minorile che ero davvero interessato a guardarlo.

E ora sto facendo questo film su una bambina, e per molti versi è una precursore di Megan. Suo padre è rinchiuso. Quindi i film sono stati collegati in modo molto organico. Dal punto di vista della storia aveva semplicemente molto senso continuare questo tipo di viaggio alla ricerca di una comprensione delle vite che sono state colpite dall'incarcerazione. Ma ho fatto molti altri film.

iW: Ma spesso parlano di persone che sopravvivono in condizioni straordinarie con le probabilità contro di loro.

Garbus: Giusto. Questo è certamente vero con 'Fanciullezza'. Ecco cos'è 'La moglie dell'ufficiale nazista'. Era nel suo stesso tipo di prigione. Era in una prigione di falsa identità. Ma spesso si tratta di sopravvivere contro probabilità straordinarie e credo di avere una certa implacabilità nei confronti del mio lavoro. 'Oh, non puoi entrare in quella prigione? Ho intenzione di trovare un modo. 'Forse è una specie di eco nell'argomento.

iW: Ora se ti sei imbattuto Shirley MacLaine, pensi che potrebbe sostenere che in una vita precedente sei stato imprigionato nella Bastiglia?

Garbus: Non lo so, ma forse dovremo chiamare Shirley e scoprirlo.

Articoli Più

Categoria

Revisione

Caratteristiche

Notizia

Televisione

Kit Di Strumenti

Film

Festival

Recensioni

Premi

Botteghino

Interviste

Cliccabili

Elenchi

Videogiochi

Podcast

Contenuto Del Marchio

Premiazione Della Stagione Dei Premi

Camion Del Film

Influencers